Sergiler / Karma

Rüzgârda Akan Atlar ya da Yuvadan Uçmak

English

Halka Sanat Projesi, İstanbul
22 Şubat 2020 – 22 Mart 2020

Rüzgârda Akan Atlar ya da Yuvadan Uçmak, Richard Bartle'ın da yer aldığı ve Şubat ile Mart 2020 tarihleri arasında İstanbul'daki Halka Sanat Projesi'nde düzenlenen bir karma sergiydi.

Sergi Metni

Rüzgârda Akan Atlar ya da Yuvadan Uçmak, Halka Sanat Projesi'nin tarihinde önemli bir dönemin sona erişini işaret ediyordu. Sekiz yıl boyunca kurumun yuvası olan tarihî Kadıköy evinden ayrılışı kutlayan sergi, aynı zamanda geleceğe ve yeni başlangıçlara yöneliyordu. Bu değişim bir veda olarak değil, kurumun insanlarının, fikirlerinin ve ilişkilerinin içinde bulunduğu binadan daha uzun ömürlü olduğunun kabulü olarak ele alındı.

Serginin adı, Sylvia Plath'ın Gözdeki Zerre adlı şiirinde geçen “rüzgârda akan atlar” ifadesinden alınmıştı. Rüzgârla birlikte çabasız ve zarif biçimde hareket eden atların görüntüsü, gücü, özgürlüğü ve yeni olasılıkları kucaklama cesaretini çağrıştırıyordu. “Yuvadan uçmak” düşüncesi ise, evin güvenli ortamını geride bırakırken orada edinilen deneyimleri, dostlukları ve ortak değerleri geleceğe taşımanın bir metaforu hâline geldi.

Bahar Güneş ve Öykü Demirci küratörlüğünde gerçekleşen sergi, daha önce Halka Sanat Projesi ile birlikte çalışmış sanatçıları bir araya getirdi. Sanatçılar değişim, aidiyet, hafıza ve bir dönemin sona ermesiyle ortaya çıkan yeni olasılıklar üzerine kendi yorumlarını sunmaya davet edildi.

Katılımcı Sanatçılar

Rüzgârda Akan Atlar ya da Yuvadan Uçmak; Baysan Yüksel, Belkıs Taşkesen, Doğu Çankaya, Emrah Danacı, İpek Çankaya, Murat Germen, Nancy Atakan, Neriman Polat, Richard Bartle, Sadık Arı, Sevda Bad, Sevil Tunaboylu, Sezgi Abalı, Slobodan Dan Paich ve Yasemin Nur'un eserlerini bir araya getirdi.

Küratörler: Bahar Güneş ve Öykü Demirci. Orijinal sergi konsepti İpek Çankaya tarafından geliştirildi.

Sergilenen Eser

Richard Bartle, İstanbul'da Halka Sanat Projesi'nin rezidans programının son aylarında ürettiği The Roof of the World (2019) adlı karma teknik heykelini sergide sundu. Eser, Epikuros'un hiçbir şeyin hiçlikten doğmadığı, her şeyin sürekli dönüşüm içinde bulunduğu ve doğanın ilahi müdahale olmaksızın kendi yasaları doğrultusunda işlediği düşüncesinden yola çıkar. Bu fikirler, tarih, hafıza ve kültürel sürekliliğin kırılganlığı üzerine kurulu bir heykelin çıkış noktasını oluşturur.

Epikuros'un düşüncesi başlangıcı ve sonu olmayan bir evren tasavvur eder; burada her şey doğar, değişir ve sonunda yok olur. Atina dışında kurduğu ünlü topluluk Bahçe, bir dönem gelişip büyümüş, ancak zamanla depremler ve terk ediliş sonucunda geriye yalnızca dağılmış taşlar bırakmıştır. Bugün onun felsefesi arkeolojik kalıntılar, müze koleksiyonları ve yazılı metinler aracılığıyla yaşamaya devam eder. Onu izleyen uygarlıklar gibi, bu parçalar da her kuşağın kendinden öncekilerin hem maddi hem de düşünsel mirasını devraldığını hatırlatır.

Bartle'ın Anadolu'nun arkeolojisine ve katmanlı tarihine duyduğu süregelen ilginin bir ürünü olan The Roof of the World, oyulmuş bir Epikuros büstünü, bükülmüş oluklu metal levhaları ve soyut grafitilerle kaplı beton bir sütunu bir araya getirir. Boyanmış yüzey, hem günümüz İstanbul'unun duvarlarını hem de Epikuros'un düşüncelerini çevresindekilerin okuyabilmesi için yazdığı Bahçe'nin duvarlarını çağrıştırır.

Filozofun duvar yazıları gibi İstanbul'un grafitileri de geçicidir; üzerleri boyanır, yıkılır ya da zamanla kaybolurlar. Depremler, kentsel dönüşüm ve zamanın kendisi şehrin yüzeylerini sürekli siler ve yeniden yazar; tıpkı Bahçe'nin duvarlarının sonunda yıkılıp tarihe karışması gibi. Heykel bu iki zamanı bir araya getirerek fikirlerin kalıcılık yoluyla değil, sürekli yenilenme içinde hayatta kaldığını ve her kuşağın devraldığı yüzeyleri yeniden yazdığını öne sürer.

Rüzgârda Akan Atlar ya da Yuvadan Uçmak bağlamında eser, serginin ayrılık, geçiş ve yeniden başlangıç temalarıyla güçlü bir ilişki kurar. Geçip giden mekânlara ağıt yakmak yerine, kültürel belleğin insanlar, nesneler ve fikirler aracılığıyla yaşamaya devam ettiğini öne sürer. Geçmiş, bugünün üzerine kurulduğu temel olduğu kadar onun taşıdığı ağırlıktır; bugün ise yeni yaşamların, yeni fikirlerin ve yeni tarihlerin sürekli yazıldığı bir yüzey olarak varlığını sürdürür.

Yerleştirme Görünümleri

Seçili Eser

Miras

Geriye dönüp bakıldığında, Rüzgârda Akan Atlar ya da Yuvadan Uçmak hem Halka Sanat Projesi hem de Richard Bartle için önemli bir dönemin sona erişini işaret eder. Bir yuvadan ayrılırken onun fikirlerini geleceğe taşımanın kutlaması olarak tasarlanan sergi, kısa bir süre sonra COVID-19 pandemisinin yol açtığı küresel kesintiden önce gerçekleştirilen son önemli sergilerden biri hâline geldi. Serginin geçiş, belirsizlik ve yenilenme temaları böylece beklenmedik bir anlam kazandı.

Bartle açısından sergi, İstanbul'da yaşadığı ve çalıştığı on yılı aşkın dönemin önemli bir noktasını temsil eder. The Roof of the World'de ele aldığı fikirlerin nasıl hayatta kaldığı, mekânların nasıl hafıza biriktirdiği ve kültürlerin kendilerini geçmişin parçalarından nasıl yeniden kurduğu soruları, Birleşik Krallık'a döndükten sonra da pratiğini şekillendirmeyi sürdürdü. Bu düşünceler daha sonra On the Rubble of our Ancestors, The Black Pen ve nesnelerin, peyzajların ve maddi kalıntıların araştırmanın merkezine yerleştiği Unearthed serisinde yeniden ortaya çıktı.

Görsel Kredileri

Yerleştirme fotoğrafları: Bahar Güneş.